上官云珠（1920年—1968年），生于江苏江阴长泾镇，中国电影表演艺术家。
上官云珠在上世纪40年代先后参加拍摄和主演了《一江春水向东流》、《太太万岁》、《丽人行》、《希望在人间》、《乌鸦与麻雀》等重要影片，并成为当红影星之一，并因《乌鸦与麻雀》一片获得文化部1949―1955年优秀影片创作个人一等奖。解放后在上海电影制片厂任演员，参演了《南岛风云》、《枯木逢春》、《早春二月》、《舞台姐妹》等10余部影片，还主演了《红旗歌》、《北京人》等多部话剧，是当时不可多得的演技派演员。1962年，上官云珠被文化部评为中国电影二十二大影星之一。1968年11月23日凌晨，上官云珠跳楼自杀，年仅48岁。1995年，上官云珠获得中国电影世纪奖最佳女演员奖。2005年，获得中国电影百位优秀演员奖。
上官云珠艳丽的外貌和气质，非常适合扮演中产阶级少妇，在电影《太太万岁》和《一江春水向东流》里，塑造了20世纪40年代上海典型的少妇形象。上官云珠也能娴熟地饰演社会地位完全不同的女性。作为一个演员的表演技巧，得到了清晰的展现，她在银幕上塑造的女性形象人物身份跨度之大，性格特点之鲜明，是非常突出的。
美貌与天才的演技之外，上官云珠身上最让人着迷的一点，或许就是这坚韧而强势的生命力。 她是淤泥里长出来的女子，想要生活在云端，所付出的智力、能力、耐力都非常人所及。她的体贴、她的微笑、她的周全，全给了别人，留给自己的是悲伤，痛苦，脾气暴躁与一次又一次突如其来的孤独。 她势力，没错。 她始终选择为自己而活，活出了最精彩的人生。她坚信自己是属于大海的，绝不能在泥潭里苟且。最终，她绚烂如烟火，消散于岁月洪流，有惋惜，却无悔。
1.《天堂春梦》（1947）
《天堂春梦》由汤晓丹导演，蓝马、上官云珠等主演。
电影叙述抗战胜利后，建筑工程师丁建华（石羽饰）偕妻漱兰（路明饰）返回上海，暂居远亲龚某（蓝马饰）家。龚原系包工头，沦陷期间曾以物资资敌而致富，胜利后以五百根金条买得“地下工作者”身份，得以逍遥法外。时漱兰将分娩，丁母（王苹饰）卧病不起，丁多方奔走，仍找不到工作和住房。不久，漱兰生一男孩，因无力抚养，准备送往孤儿院。龚某因无后，愿将婴儿收留抚养。龚妻（上官云珠饰）对婴儿任意虐待，漱兰不忍，龚妻又将婴儿掷还漱兰。建华夫妇遂迁出龚宅，寄居一巨厦檐下。一天，建华发现巨厦为自己当年设计建造。拾阶至顶，念在己身为建筑师，竟无栖身之所，悲愤欲绝，忽闻楼下喧哗声，缘门警正驱逐漱兰，丁气极失足坠楼，待众人抢救，已奄奄一息。警察拾其遗落皮包，见建筑工程师证件，众皆摇首叹息。
战后上海举步维艰的生活，想起张俊祥的《乘龙快婿》和《还乡日记》，比起后两部喜剧讽刺因素占据主导地位的电影，《天堂春梦》无疑倒出了一把辛酸泪。电影剧情有点夸张，略显主题先行。但那个时代能如此大胆地反映社会问题，可见艺术家们的良心。
赚不到的钱，守不住的家，留不下的儿，战后想象的天堂原来只是一场大梦。
上官云珠和蓝马把这部戏撑起来了，丁家人的表演像是话剧，而且说的话也像是在背课文 。相对来说，这部电影没有上官和蓝马二人拍摄的 《万家灯火》精彩，无论是在画面质量还是故事内容上。
2.《一江春水向东流》（1947）
《一江春水向东流》由蔡楚生、郑君里导演并编剧，白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等主演。该片主要讲述了一个家庭在抗日战争巨变之时发生的悲欢离合的故事。
上世纪40年代末到50年代初，是中国电影百年史上一个经典频出的阶段。一批具有高度思想性、艺术性、观赏性的优秀电影相继问世，比如《万家灯火》《天堂春梦》《希望在人间》《乌鸦与麻雀》《小城之春》《太太万岁》《哀乐中年》《不了情》《艳阳天》《关不住的春光》《夜店》《三毛流浪记》《八千里路云和月》《我这一辈子》等等。这些电影具有高度的现实主义精神，其中的许多部都由上官云珠主演或参演，这部《一江春水向东流》堪称那个时期的巅峰之作。
该片把抗战前后将近十年间的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的遭遇之中，形成了一个曲折动人的故事。以如火如荼的感情，揭示了民族危难关头，整个社会处于纷繁动乱之中，强烈地表达了中国人民的正义呐喊。
该片是对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。它通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为什么。
该片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。
《一江春水向东流》的确成为了一部史诗影片。之所以称之为“史诗”，一方面是指影片的体量；另一方面，片中对社会历史背景的表现，也让其无愧于“史诗”的称号。影片反映了从1937年到1947年这10年间的历史，其中能看到许多真实的大场面镜头，很多画面如战场、轰炸、难民、胜利等等全部都是真实的，取材于当时的纪录片。那些纪录片有一些是战地记者拍摄的，有一些来自于民间。许多纪录片镜头与影片临时外景、片场搭建的内景镜头交叉地剪辑到一起，让观众无法准确地分辨出哪些是真实的，哪些又是影片的虚构。正是对这些纪录片镜头的运用，让影片从整体上呈现出不容置疑的真实感和厚重的历史感。
虽然此片中白杨饰演素芬是主角，但我觉得演技最好，人物刻画得最生动自然的是上官云珠饰演的何文艳。她的内敛闷骚，她的高贵风韵和优雅姿态，她的一瞥一笑，还有她对丈夫出轨时的坚强独立的愤怒，和十二年前死去的阮玲玉太像了。不得不承认，她还要比阮玲玉更加漂亮一些，她的登台演出让我感受到了真真切切的小资民国风情，妖艳精明的民国富贵太太。上官云珠的演技也是后人观影者中评价最高，最多的。
3.《太太万岁》（1947）
《太太万岁》由桑弧执导，蒋天流、张伐、韩非、上官云珠、石挥等主演。该片讲述了陈思珍与唐志远结婚以后使出浑身解数做贤惠太太，却遭到丈夫出轨，她想方设法挽救家庭危机的故事。
《太太万岁》是桑弧约请张爱玲创作的第二个电影剧本。小说家张爱玲的电影剧作经典，小市民生活的传神写照。
“乱世”中的“偷欢”，张爱玲给自己的电影这样定位。剧本《太太万岁》创作于1947年，那时的上海电影界佳片不断，热映的《八千里路云和月》、《一江春水向东流》和《小城之春》等作品都以正剧和悲剧居多, 以迎合抗战胜利后观众的心态，而张爱玲却以这样一部讲述普通人生活的喜剧《太太万岁》赢得了票房的肯定。
同《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等作品比较，《太太万岁》没有将电影的表现主题置于壮阔的历史大背景中，描绘历史人物或传奇人生，而是将目光投给这么一个普通人，一个在“上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她”的太太。张爱玲没有忘记都市观众对传奇故事的热衷，她以技巧代替传奇尝试创造了一种新的电影形态，用它来表述、解释一类久为人们所知的故事。
这是小人物的生活，平淡无奇，即便在如今这样的社会，许多家庭仍旧在上演着现代版的《太太万岁》。
该片本计划由王丹凤出演女二号，后王未能参与拍摄，改由上官云珠扮演。
上官云珠饰演的是一位交际花，听名字就是摩登女郎，叫做施咪咪，咪咪娥眉弯弯如月，眼含秋水，唇如樱桃，她的五官精致妥当，组成一张小巧又娇媚的面庞，她身材矮小，体态玲珑，是男人见之即生怜爱之心的女子。
上官云珠在电影的最后，还对着镜头抛了个媚眼，这电眼，恐怕是让每个男人都神魂颠倒了。
嬉笑怒骂市井大戏，男女皆是犯贱脾气。沾花惹草风流成性，强颜欢笑苦楚难尽。亲家对喷甚是有趣，咪咪勾魂风骚演技。若论演员石挥给力，若论角色太太不易。胸针挽爱仍存情意，痛并快乐生活继续。
4.《万家灯火》（1948）
《万家灯火》由沈浮导演，蓝马、上官云珠、吴茵等主演。该片描绘了抗日战争后国统区小资产阶级以及底层人民的生活。
影片描写了三类人物：以钱剑如为代表的资产阶级，以胡智清、蓝又兰（蓝马、上官云珠饰）为代表的小市民阶层和以小赵、阿珍为代表的工人劳动群众。通过胡智清一家的遭遇，揭示了战后时期千家万户处于水深火热之中的悲惨生活，具有尖锐的批判精神。
阳翰笙和沈浮在这部影片中运用了现实主义的创作方法，没有任何的夸张和技巧卖弄，整个影片朴素无华，具有强烈的生活实感；表现是含蓄的，而含义又是深刻的，这一切都构成了影片独特的素描般的艺术风格。
演员在表演艺术方面，也取得较高的成就，特别是蓝马的表演，具有深厚的生活基础，善于把握角色的思想、气质，并通过鲜明的形体动作表现出来，具有独特的风格。上官云珠扮演又兰一角，把小市民妇女的性格，渲染得准确动人。
上官云珠的美，是一种沁入骨子里的优雅。
5.《希望在人间》（1949）
《希望在人间》由沈浮执导，蓝马、上官云珠、蓝马等主演。主要剧情是上海沦陷期间，爱国教授邓庚白（蓝马）被日本特务机关秘密绑架，邓妻陶静寰（上官云珠）带着三个孩子艰难度日，幸好还有庚白挚友鲁祥的照顾。狱中的庚白在狱中得到一只小鸟，突发奇想让其充当信鸽，信居然被静寰收到，静寰的回信却被敌人截获。敌人借机设下圈套，将庚白假释。长子雨生杀死一特务，情况十分危急，庚白请鲁祥将雨生等送往内地。叛徒李吕持枪闯入，静寰奋力夺枪将其打死。特务赶来，庚白见家人已安全转移，遂直认李吕为自己所杀，无憾地重返监狱。
《希望在人间》于1949年4月公映，受到了当地舆论的热烈赞扬，认为这部影片“表现了中国人民所独有的精神——更大的忍耐，更大的韧性和集体主义英雄思想”，“为中国今天的影坛放射一道伟大的光彩”。
这部影片在人物刻画、环境描写、细节安排上，都富于生活色彩。它标志着导演沈浮继《万家灯火》之后，艺术上更加成熟。
上官云珠不演阔太太，吴茵不演老太婆而演太太，蓝马不演城市小知识分子，平民而是信仰坚定的革命者形象。真是被他们的演技所折服！
上官云珠抛弃之前艳丽娇媚的形象，演出一个忍辱负重的女医生角色，感叹她是一位不可多得的影坛百变女星。
这个时期，美国电影是给人娱乐的，日本的电影是让人思考人生的，欧洲的电影是用来追求艺术多元化的，而中国的电影，是为了让人们有活下去的勇气。
6.《丽人行》（1949）
《丽人行》由田汉编剧，陈鲤庭导演，赵丹，黄宗英，上官云珠，蓝马等主演。影片以三名不同性格的女性为主线，生动地反映了抗战时期上海沦陷区的现实。
《丽人行》是作为田汉20世纪30年代编剧的影片《三个摩登女性》的姊妹篇出现的。原剧本为舞台剧，定名《新三个摩登女性》，经剧作家于伶建议改为《丽人行》，并在上海演出。
《丽人行》是一部充满爱国热情的影片，在导演艺术上也是一部达到一定水平的精心之作。导演陈鲤庭不但对影片的主题和人物作了深刻的分析，对影片的环境描写，镜头的分切与组合，人物的造型与动作，也都作了精心的设计，使影片很好地再现了剧本的主题。
上官云珠演金妹，沙莉演梁若英，黄宗英演李新群，也都能体现角色的性格。上官云珠演的苦女人让人好生怜悯，完全没有了贵妇调调。
7.《乌鸦与麻雀》（1949）
《乌鸦与麻雀》由郑君里执导，上官云珠、赵丹、孙道临等主演。影片讲述了1948年国民党政权灭亡之际，上海一座楼房里的几户人家与国民党军官侯义伯斗争的故事。
《乌鸦与麻雀》是一部出色的讽喻作品，全片从主题到细节都运用了隐喻和象征的手法，矛盾的中心房子，意味着江山，虽然一度被反动派霸占，最终还是回到了人民手中；乌鸦则象征着贪官污吏；麻雀则象征着小市民。导演的镜头处理也充满象征意味；用仰拍镜头拍摄住在楼上的“乌鸦”，显出它的权势；用俯拍镜头拍摄住在楼下的“麻雀”，显示他们的地位低下。思想意义深刻，艺术手法完美，编导演俱佳，它不但得到中国广大观众的肯定，许多外国影评家也认为这是一部值得和世界优秀影片一起展出的影片，是中国电影史上的里程碑。
影片通过房客们受到的压迫，由忍气吞声到起而斗争的过程，生动地刻画了肖老板（赵丹）、肖太太（吴茵）、华先生（孙道临）、华太太（上官云珠）、孔有文（魏鹤龄）、小阿妹等一群不同类型的小市民形象。其中对肖老板的把握尤为生动，反映了在国民党反动统治下，这个阶层人物的可悲命运。这个人物独特的形象创造，是影片的一个突出的成就。
8.《南岛风云》（1955）
《南岛风云》由白沉执导，上官云珠、孙道临、仲星火等主演。该片讲述了1943年海南岛抗日武装某大队撤离山区根据地的故事。
《南岛风云》作为在海南拍摄的第一批抗战题材的影片，真实地再现了抗战时期海南岛的历史风貌和海南军民坚忍不拔的革命信念与热诚，同时展示了南国风情，富有浓郁的地方特色。
该片故事取材于当年琼崖纵队第三支队后方医院看护长邓莲花的亲身经历。1954年，符若华的扮演者上官云珠为拍摄影片时能更深入地体验生活，掌握人物个性，专程拜访邓莲花并一同生活了一段时间，她克服本人与角色的较大距离，准确地把握住人物的性格逻辑，从而使符若华这一形象生发出动人的艺术光彩，为影片生色不少。
娇艳动人的上官云珠演了一个革命战士，可谓脱胎换骨。
9.《早春二月》（1963）
《早春二月》由谢铁骊执导，孙道临、谢芳、上官云珠主演，该片讲述了对革命感到失望的知识青年肖涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书，后因北伐愤然离去的故事。
该片以现实主义的手法成功地塑造了具有人道主义精神的知识分子的形象，反映了他们的苦闷与彷徨。悲剧性的结局，体现出旧知识分子在传统观念和封建势力的压力之下的无能为力，也表达出原作所蕴含的基本思想。该片画面隽永诗意，有浓烈的东方气质，镜语极其讲究、丰富、成熟。
该片主演孙道临塑造的“肖涧秋”形象气质逼真、性格鲜明，表现了很高的艺术造诣，成为他表演艺术生涯的代表作；谢芳饰演的追求个性解放的新女性“陶岚”的角色生动真实，她将女主人公执著任性、桀骜不驯、热烈奔放的性格表现得活灵活现，同时又细致入微地揭示出“陶岚”善良真诚、富于同情心以及对爱情的甜蜜渴望，突破了她以往的表演。
上官云珠在影片中饰演文嫂。文嫂是一位寡妇，丈夫在战场上牺牲了，一人带着一双儿女艰苦的过日子，直到遇到丈夫的老同学肖涧秋不仅在经济上得到资助，还帮助自己的小女儿上了学。后来文嫂的儿子因病去世，使她失去了生存的欲望。出于对极度悲痛和无所依托的文嫂的同情，肖涧秋为了帮助她，决定娶她为妻，这件事招来了非议和攻击，文嫂极度羞辱而自杀。
上官云珠真是神演技，儿子去世时，并没有如常人表现悲痛时的一直埋头大哭，而是设置了一个过程:从男主进门时若无其事的站立做事，到看到男主时的惊慌，到无所适从，再到脸色涨红，眼泪喷涌而出，终于支撑不住坐下痛哭，短短的几秒钟把一个母亲的悲痛准确地传达出来，可见她的功力之深。
人生如戏，戏如人生。
10.《舞台姐妹》（1964）
《舞台姐妹》由谢晋执导，谢芳、上官云珠等主演，该片讲述了越剧艺人竺春花、邢月红在旧社会受尽压迫的悲惨生活，以及她们在新社会得到解放、重生的故事。
上官云珠在片中饰演越剧演员商水花，经历坎坷凄惨。她曾是舞台上红极一时的越剧皇后，但在舞台下，她饱受唐经理的玩弄侮辱，人老珠黄后又遭其无情抛弃，最终含恨自尽。
感觉谢晋导演其实偏爱的是上官云珠，寥寥几笔就勾出了魂。影片中上官云珠总共出镜时间大概不到2分钟，但谢晋却抓紧每分每秒推特写，如果早二十年拍这部片估计她一定会是谢晋心中主演的不二人选。
人生如戏，上官云珠最后一场戏竟是以一个自我指涉性的结局告终，令人心碎。
携愁带病强吟哦，自恨红颜薄命多。一夜诗成无数泪，从今休想对君歌。
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